El plan maestro

Hace casi un cuarto de siglo, en las salas del Museo del Prado, un jovencísimo Javier Sierra tuvo un extraño encuentro con Luis Fovel, un completo desconocido que parecía conocer la “vida oculta” de algunas de las obras maestras de la pintura. Impresionado por su erudición y el aura de misterio que irradiaba, Javier noveló su tropiezo en El maestro del Prado, haciendo una llamada a sus lectores para encontrar a aquel doctor Fovel, del que nunca más volvió a saber. Ahora, por fin, El plan maestro desvela la verdadera naturaleza de ese visitante, convirtiendo El maestro del Prado en parte de su nueva trama y resolviendo una búsqueda vital cargada de asombrosos descubrimientos.

Como en la segunda parte del Quijote, aquel viejo libro de Javier, El maestro del Prado, ya es conocido del público y parece contener una clave de ese regreso que ha pasado desapercibida. Porque El plan maestro, que es tantas cosas (una novela de intriga con ribetes de ciencia-ficción, una audaz propuesta sobre el significado profundo del arte, una indagación en la historia de la humanidad, un recorrido por diversos museos y escenarios) es también un ejercicio de metaliteratura en el que realidad y ficción se confunden.

El plan maestro llevará al lector del Museo del Prado al del Louvre, a los Uffizzi, a la Casa Azul de Frida Kahlo en México, e incluso a cuevas prehistóricas tan emblemáticas como la francesa de Lascaux. Pero, más allá de sus escenarios geográficos, le conducirá también a vertiginosos viajes por el tiempo, a pensar en el papel del arte, de la astrología antigua, o de los distintos futuros que se abren ante la humanidad y la posibilidad de influir en ellos desde nuestro presente.

No es fácil resumir una novela tan ambiciosa como esta. Por supuesto, el arte ocupa su primer plano. Pero, en el fondo, trata también de un tema clásico de la ciencia-ficción (2001, Contacto): el de la existencia de civilizaciones más avanzadas que alientan y vigilan en secreto la evolución de la humanidad.

El arte como umbral

Si el famosísimo monolito de 2001: una odisea del espacio era, a fin de cuentas, una puerta para atravesar el universo (lo que la física más atrevida llama hoy un “agujero de gusano”), las obras de arte, tal como aparecen en esta obra de Javier Sierra, y en su antecedente, El maestro del Prado, son también puertas que se abren a otras dimensiones de la realidad, una llave mágica que interconecta mundos. Esta es la base, la tesis principal, diríamos, de una novela que, por su parte, se abre a muchas otras cuestiones.

Esa colección de “obras puerta” constituye el arcanon, un canon de obras con arcanos; el canon de los arcanos al que se han referido todos los forasteros misteriosos como Fovel o Belfegor. Son pinturas repartidas por todo el planeta. Los maestros como ellos las cuidan, las vigilan y las muestran a algunos, porque están ocultas a las miradas superficiales. Es como si esas obras conformaran un museo dentro de todos los museos, un museo con cuadros con una característica fundamental: son obras de invocación, creadas para solicitar la ayuda de fuerzas invisibles de las que se espera una intervención en la vida de los humanos.

Por supuesto, dentro de ese arcanon, las composiciones deliberadamente complejas del Bosco, pensadas para arrastrar al debate a quienes las contemplan, ocupan un lugar destacado. Por eso -se dice en el libro, no sin ironía- llevan cinco siglos inspirando toda suerte de disparates.

El esperado regreso de Javier Sierra, único autor español en el top ten de más vendidos en EE.UU., nos sumerge en una historia donde el arte se convierte en una puerta a lo desconocido. El plan maestro no es solo una novela de misterio: es una indagación profunda sobre la verdadera función del arte, un enigma oculto en los lienzos más célebres de la historia.

Tras el éxito de El maestro del Prado, Sierra retoma aquel universo y nos lleva desde el Museo del Prado hasta el Louvre, los Uffizi, la Casa Azul de Frida Kahlo o las cuevas prehistóricas de Lascaux, en una trama donde la realidad y la ficción se entrelazan con la maestría que caracteriza su obra. En el corazón de esta historia, una pregunta esencial: ¿quiénes son los verdaderos guardianes del arte y qué secretos han protegido a lo largo de los siglos?

Con un pulso narrativo vibrante y una cuidada documentación, Sierra propone un juego literario en el que el lector descubrirá que el arte, más que una expresión de belleza, es un legado de conocimientos ocultos que han guiado a la humanidad desde tiempos inmemoriales.